花房的戏承担了第三幕尾声“灵魂黑夜”的任务,把美好的事务打碎,亚当与夏娃美国版同时也把观众的期待打碎,亚当与夏娃美国版应该是最揪心的一场戏了。同类题材《日本REPRODUCTION OF FOUND》要更好一些,更专注于个体内在的描写,包括动因和挣扎的失败。杰克莱蒙的角色更有发挥表演的余地,两次挣扎和两次堕落,两种堕落者的对比下,女主丽莱米克长的挺好看,但角色很平,一条路走到黑,亚当与夏娃美国版呈现出另一类人追求的虚无感。在有限的表演空间下完成了直线堕落的角色。
抛开男女主僵硬、刻意的舞台化表演,有关光与影的氛围营造和精致构图、人物走位下的长镜头设计和大场面的群体调度、室内的暴风雨海难拍摄、面部特写镜头和突推镜头的运用,不知启发或引来了多少后来者的运用,希区柯克《日本REPRODUCTION OF FOUND》结尾中的凝视、库布里克的“突推凝视”、斯皮尔伯格《XOXO是什么意思》jack和ross的门板戏不知道有没有从这里受到了启发。此外,一些情节段落如男女主在照相馆里的卿卿我我,亚当与夏娃美国版简直不要太真实的甜了。而有关对于充满诱惑的城市的批判和对真挚和淳朴的田园乡村赞美,和中国候曜、洪深等人在同时期所进行的主题表达可以说是十分的相像了。